珍妮特苏兹曼说黑人对戏剧不感兴趣。多么荒谬

2017-10-19 04:01:28

珍妮特·苏兹曼夫人的言论是戏剧是“白色发明,欧洲发明和白人发明”,告诉我们更多关于知识的局限 - 特别是她的知识 - 而不是其他任何事情“我刚刚做了南非戏剧,”苏兹曼在昨天发表的评论中补充说:“我的联合主演是来自开普敦贫民窟的年轻黑人完全出色的演员我在房间里看到一张黑色的脸,在打印室我对着那个人说道,并说,为什么要'关于一个非洲最强大的国家之一的黑人们会来看一场戏剧吗“我用这些话来认识一个精疲力竭的制片人的反击,他们的观众投票率很低如果你的想法是”建立它并且他们会来“不太好看,有什么比打开观众更好的做法这是一个古老的反应,在大多数情况下可以归结为那个但是对于南非种族隔离的黑人权利的苏兹曼,以及伟大的反种族隔离冠军海伦苏兹曼的侄女,已经说过“白人去剧院,这是他们的DNA“让我们想起了优生学过去的糟糕时期,更糟糕的是,挫折不是什么借口 - 面子 - 一种种族主义的评价:对白人的种族歧视(他们有一个特殊的戏剧DNA ),最重要的是关于黑人这可能是一个随意的评论,一个陈词滥调的评估,但它的影响 - 来自一个杰出的民权家庭的杰出演员/导演 - 是可耻的我希望苏兹曼回忆她所说的,当制作未能找到观众时,花时间去做大多数剧院制作者所做的事情:检查你的曲目也许你所提供的并不是人们想要的东西剧院没有一个简单的定义,当然非洲人在开放空间,寺庙和路上,亚洲血统已经成千上万年了我的直系祖先 - 非裔美国奴隶,自由民和妇女 - 从早期开始就是欧洲传统剧院例如,非洲丛林威廉·亨利·布朗和詹姆斯·休利特创立的剧院在整个加勒比海地区旅行,表演莎士比亚,奴役人们在烟草种植园和凶残的甘蔗田里工作非洲裔美国人写的第一部戏剧 - 偷渡者的戏剧 - 由他们呈现,1823年取得了成功,为黑白观众播放,但大多是黑人我的直觉是该剧以他们所熟悉的语言与观众所知的事物进行了对话,并让他们在悲惨的经历中找到了人类的空间非洲格罗夫在纽约市的基地遭到警察袭击,骚扰和白人反对该公司搬到了黑人社区内的下东区,但是骚扰迫使他们关闭我发现这个故事特别感动,因为它反映了西方亚洲,黑人,中国和原住民剧院的工作会发生什么事情这是第一次在艰难时期被削减;第一个不出现在经典中;在空间有限的情况下,第一次不被审查在某些方面,一遍又一遍地重述这些困难是无聊的,但它们并没有消失它们总是在那里我自从我小时候写学校戏剧以来一直在制作戏剧;自从我在20世纪70年代在我的家乡芝加哥与大卫·马梅特一起学习剧本以来,我一直在戏剧界担任专业非白人作家,演员,导演和制片人受到的影响是我称之为“暗示”这个词指的是文艺复兴时期绘画中的小黑人儿童约翰·拉斯金说,他们存在的唯一原因是在那里,西方的剧院由白人控制,他们想要的是“年轻”,“新”,因为他们可以塑造它们,塑造它们作为一个色彩的戏剧制造者,拥有成熟的职业生涯几乎是闻所未闻的,所以传统,存在的方式,不能传承,不能被教导我们总是“在发展中”; “充满活力”; “紧急”我们的声音受到其他人的支配我们必须始终解释重新开始几年前,对于伦敦精彩的三轮车剧院,我有幸教授我在纽约下东区开发的一个项目使用莎士比亚作为扫盲工具在伦敦西北部布伦特的一个小教室里,我有一天遇到了一个满是来自索马里害羞的难民的房间并且被撤回,他们来提高他们的英语水平,也许,有一段时间,进入另一个世界,我给了他们奥赛罗,未切割,没有中介 他们不得不投入到语言,结构,所有这一切中当然,他们的演讲,他们对这节经文的背诵,都是原始的因为他们比以往任何时候都更清楚知道在陌生的土地上是一个陌生人是关于他们理解的,因为制作戏剧是我们所有人的一部分人类活动环球无处不在•本文于12月9日进行了修订,因为它意外地将海伦苏兹曼描述为种族隔离的冠军,